Plan de Rescate (III) de 'Compro e Vendo Sangue' a 'S/T'

Galego

Este será el tercero y último reportaje sobre la exposición 'Plan de Rescate' que tuvo lugar en el espacio comercial eLEFENTE330, en A Coruña, el mes pasado. Con el fin de evitar una suerte de cadáver exquisito recomiendo la lectura de las entradas anteriores (I y II).

Sin más dilación procederemos a comprar y vender sangre.

Compro e vendo sangue
Es el título de la obra que presentó Edu Valiña (Lugo, 1972) —actualmente técnico especialista en actividades culturales y didácticas en la Fundación Granell— en la one day exhibition comisariada por María Marco. Consistente en la documentación de una acción, muestra en diversas fotografías el movimiento de la bandera de España, deteriorada por el viento y las inclemencias del tiempo, situada en un mástil en el balcón de un ayuntamiento de Lugo.

Según el artista, la pieza está relacionada con la identidad y el contexto, el título alude "al personal, en este caso a los hombres-anuncio que pueblan el centro de las ciudades, anunciando la compra y venta de oro". "El símbolo nacional representa la sangre y el oro, por eso la pieza juega con el espectador para formularle la pregunta: ¿cuánto cuesta tu sangre?"

La coherencia con la línea temática de 'Plan de Resacte' se justifica con la situación que pretende conceptualizar la obra acerca del momento vital de muchos individuos que se plantean el precio de la vida ante una situación económica en extremo desfavorable; acentuada "por el excesivo bombardeo mediático de coacción del individuo en un contexto de crisis global". Esta pieza, afirma Valiña, "quiere dejar entredicho hasta que punto la crisis económica está ligada con otros conceptos relacionados con la identidad y la propia concepción de país."

Che, grosso modo
En una de las paredes situadas más cerca de la entrada/salida del eLEFANTE330 permanecían encolados tres carteles bajo el título A. grosso modo (en relación a una publicación homónima). Según el autor, Misha Bies Golas, se trata de un panfleto en forma de rollo que contiene 50 láminas de diferentes formatos y un paquete de cola para papel de pared, y que versan sobre "la juventud rebelde, el problema de las drogas y la crisis de valores".

La obras se pueden entender como la continuación de otra publicación sobre la crisis de fe titulada A modo de conclusión, en donde Bies trabaja a partir de la reapropiación de imágenes preexistentes otorgándoles un nuevo sentido crítico analizando la idea de la muerte de Dios, o cuestiones como "el sometimiento a la certeza de los propios valores".

Coreando el 15M
Siguiendo el hilo conductor que tiene la crisis económica como background expositivo, Marco Godoy (1986, Madrid) presentó un vídeo sobre la actuación del coro 'La Solfónica', titulado como Reclamar el eco. El proyecto pone en circulación las consignas que quedaron registradas en los carteles y audios durante las acampadas españolas del 15M.

"En esta ocasión, las frases que fueron entonadas en las manifestaciones son reproducidas armónicamente por un coro de voces", son descontextualizadas y recontextualizadas en el marco de la exposición de 'Plan de Rescate', fuera de su ámbito habitual. Además de la obra de Godoy que fue reproducida en el eLEFANTE330, el coro 'Ludus Tonalis' realizó una performance el día de la inauguración en la plaza de Lugo de A Coruña.

Infancia, peregrinación, defensa, cañón 

La contribución en fotografía corrió a cargo de Juan Adrio (Pontevedra, 1971) y Vanesa Díez (Vigo, 1975) en forma de imagen en blanco y negro, —árida, taponada— titulada S/T (Apología de la infancia).

Héctor Barrios por otro lado presentó un documento audiovisual denominado Peregrinación, José Manuel Vidal un Cañón dorado (más información en unos días) y el Proxecto Socheo participó con un vídeo rescatado del olvido denominado Defensa da flota guardesa trala exclusión dos caladoiros protugueses. 

Se trata de la película de la jornada de movilización convocada por la Unión Sindical Local y CC.OO-Comisións Mariñeiras contra la administración central española de Adolfo Suárez por la aplicación por parte de Portugal de las protecciones de sus caladeros, de tal modo que la flota de A Guarda, que pescaba en la plataforma continental de Portugal, tuvo que dejar de hacerlo y salir en busca de nuevos caladeros, en el banco canario sahariano."

Sustento artificial
El artista Jorge Perianes (Ourense, 1974) hizo gala de su capacidad para atraer la atención del espectador mediante la intervención en el espacio con una viga de metal (propias de las obras, de construcción) que sostenía una piedra, aparentemente real y pesada, contra el techo del lugar de exposición. Según se afirma en la reseña sobre la intervención realizada en el pub Kunsthalle en Santiago de Compostela

"Perianes trabaja en el espacio como si fuese un campo de minas. Sus esculturas-instalaciones desvían la atención del espectador de los aspectos meramente figurativos y aparentemente cómodos de sus imágenes hacia una idea de intervención como accidente, como trampa, como método de suspicacia ante la apariencia de lo real. El objeto se vuelve vital mientras asiste a la representación de lo cotidiano en un espacio escénico y teatral".

Si bien no he tenido ocasión de discutirlo con el artista, permítanme apreciar que la viga podría ser el hombre-mujer contemporáneo que sustenta al burócrata atemporal-pétreo, que dejó de ser animal político-social en el algún momento de la historia, pero que se dejó puesta la piel de cordero. Hace tiempo que se descubrió el fraude, pero seguimos sustentando el peso falso, por inercia.

Corolario (sic)
Hace más de un mes que tuvo lugar 'Plan de Rescate'. Comenzó el primer reportaje en el 2012 y acaba ahora, cuando enero ya huele a orvallo. Fue mi intención dar pábulo de lo acontecido en el eLEFANTE330 y dejar este e-documento como testimonio del mismo.

Narra Fernando Savater en su última novela, Los invitados de la princesa, como una madre habla con su hermano, preocupada por que su hija se pasa demasiado tiempo en Internet:

—Pero, por favor, Andrés, si vieras esas páginas de la red en las que pasa hora tras hora...
—¿No me digas que la rastreas hasta el punto de meterte tras ella en pantanos virtuales?
—Sólo en sitios corrientes, como Twitter o Facebook, ya sabes, para hacerme una idea.
—No los conozco, sólo entro en los sitios de mi especialidad. ¿Has encontrado mucha pornografía, hermanita?
—Peor: mucha estupidez.

Por mi parte, aquí seguiremos, equilibrando la balanza.